«أحبّ الطين الذي أصنعه بيديّ — طينَ بيئتي.»مقابلة، 2012
03 · القصة
مرة أخرى. ومرة أخرى.
كم يحتمل الشيء،
قبل أن يفلت منه شيء؟
حجر. ثِقل. توازن. وما يشقّ طريقه إلى الخارج.
02 · القصة
ثم يحدث ذلك من جديد.
04 · لحظة الإدراك
في كل مرة، كانت الطيور تغادر.
تترك الشجرة طيورها تمضي.
تعبر من بين الكراسي المتهاوية.
وتنهض من فوق الرأس، ومن فوق الصخرة، ومن فوق الجدار.
ثلاثة وأربعون عامًا:
شيء ثقيل يمسك.
وشيء خفيف يفلت منه.
06 · السجل كان موجودًا
كل شيء كان موجودًا.
لكن لم يكن شيءٌ منه في مكانه.
على امتداد أكثر من أربعين عامًا،
كان السجل يتكوّن، قطعة بعد قطعة.
وفي كل تلك السنوات، كانت أعماله تجد مكانها في حياة الآخرين.
آن لهذا التاريخ أن يجد مكانه هو.
1994جائزة اليونسكو للفن والإبداع
2قاعتان دائمتان في مدينة واحدة
3مجموعات متحفية
2025افتتاح قاعة برعاية الفنان ضياء العزاوي
07 · التنقيب
كان التاريخ موجودًا.
ما كان ينقصه مكانٌ واحد يُرى فيه كاملًا.
دعوة. تعليق. تاريخ. صورة.
كلّ واحدة منها طبقة؛ وكل طبقة موثّقة تكشف ما تحتها.
قاعة دائمةافتتاح موثّق
الجامعة الأردنيةبداية التدريس
جائزة اليونسكوسجل موثّق
بغدادالتاريخ الذي بقي
08 · بغداد، 1977–1982
ترك ورشة بناء في إربد،
وذهب إلى بغداد ليدرس السينما.
وعاد نحّاتًا.
الأكاديمية كانت عائلة، لا مدرسة. ما منعه أحد من أن يترك قاعة المسرح ويذهب إلى مشغل النحت؛ كانوا يقولون له: اشتغل. كان ما يزال هناك حين بدأت الحرب. خمس سنوات، وأستاذان: سعد شاكر في الخزف، وإسماعيل فتّاح في النحت. ويقول إن الثاني ما زال في عمله.
«رحت على بغداد عشان أدرس تصوير سينمائي، فتحوّلت إلى النحت. صدفة غريبة، لكنها هي الصدفة اللي غيّرت حياتي.»
حازم الزعبي · تسجيل صوتي، 2026لا حاجة إلى أن يعلن أحد هذا النسب الفني؛ فهو حاضر، ببساطة، في العمل نفسه.
LEACHCHARALAMBOUSSAAD SHAKERISMAIL FATTAHAL-ZUBI
09 · الخطّ يستمر
أربع وعشرون سنة، وهو يقول لأبناء العشرين: لا تصارعوا الطين.
LEACH↓CHARALAMBOUS↓SAAD SHAKER · ISMAIL FATTAH↓AL-ZUBI
ولا يتوقّف الخط عند اسمه.
09b · الزمن
الساعة نفسها منذ بغداد.
ساعة فولاذية من سنوات الأكاديمية، على معصمه من 1977 إلى صباح اليوم. يقول إن الساعة والزمن والعمل شيء واحد.
«الساعة والزمن والفن، الثلاثة مرتبطون مع بعضهم البعض.»
حازم الزعبي · تسجيل صوتي، 2026
10 · الأرض
على بُعد ثلاثين دقيقة من مرسمه،
حفر رجالٌ طريقًا، فخرجت لهم وجوه.
عين غزال
11 · لماذا تهم عين غزال؟
قبل البتراء.
قبل الأنباط.
قبل أهرامات الجيزة.
في عين غزال، على أطراف عمّان، صُنعت بعض أقدم التماثيل البشرية الكبيرة المعروفة: جصٌّ شُكّل فوق حزمٍ من القصب، وعيونٌ حُدِّدت بالقار، وأجسادٌ اقترب بعضها من حجم الإنسان.
لماذا صُنعت؟ لا يزال الجواب الدقيق غير محسوم. توجد قراءات طقسية واجتماعية، لكن لا واحدة منها تُغلق السؤال.
بعد نحو تسعة آلاف عام، ما زال السؤال حيًّا.
حازم الزعبي · الردّ
لم يرث شكلًا جاهزًا.
ورث سؤالًا.
في مطلع الثمانينيات، بينما كان حازم يبدأ مسيرته، كانت وجوه عين غزال تعود إلى الضوء قرب عمّان. وهو يراها شاهدًا على بدايات استقرار الإنسان وانطلاق خياله نحو التجسيد والابتكار. منذ أكثر من أربعة عقود، يردّ على حضورها بالطين والحجر الكلسي والبازلت والبرونز.
لا ينسخها. يردّ عليها.
ادخل فصل عين غزال كاملًا
12 · طينه / كلماته
طينه. كلماته.
«من طين الماء والتراب أفتح نافذةً على الحياة، وعلى طيور الغياب.»عمّان، 2016
13 · المواد · ثم اللون
الطين. الحجر. البرونز. ثم الجدار.
الطينClay
يعجنه بيديه، من تربة يستخرجها بنفسه.
الحجرStone
حجر جيري وبازلت؛ يزيل منهما كل ما ليس وجهًا.
البرونزBronze
يُصبّ؛ المادة الوحيدة التي تبقى بعدنا جميعًا.
الجدارThe wall
حيث يلتقي الطين بالمعدن والكتابة.
13 · المواد · ثم اللون
ثم يأتي اللون.
14 · الانكشاف
سكون متحرّك
MOVING STILLNESS
العمل ساكن.
أنت الذي تدور حوله.
أمّا الكراسي، فلا تسقط أبدًا.
15 · اللحظة المستحيلة
ثِقلٌ فوقه. ثِقلٌ تحته.
والمكعّب معلّق في الهواء.
16 · التحوّل
التحوّل
في كل مرة، كانت الطيور تغادر.
هنا، تدخل الطيور.
مئات الشرائط النحاسية مرصوفة كالأشعة، وتزداد قتامة كلما امتدت نحو الحافة. والطيور، بدل أن تفلت إلى الخارج، تنعطف إلى الداخل. تضيق الدائرة أكثر فأكثر، حتى تختفي في فتحة المركز.
لم يفعلها في أي عمل آخر.
17 · هدوء بعد الثقل
17 · هدوء بعد الثقل
يذهب إلى يافا.يذهب إلى عكا.يجلس عند الماء.ولا يقول الكثير.
18 · القاعة · 5 يناير 2025
السادسة مساءً. الأحد.
برعاية الفنان ضياء العزاوي
فوق اسم حازم على الدعوة سطر واحد: «برعاية الفنان ضياء العزاوي».
لم يحتج الأمر إلى أكثر من ذلك. وضع العزاوي اسمه على افتتاح القاعة. وهي القاعة الدائمة الثانية المخصّصة لأعمال حازم في عمّان.
19 · الأعمال
أربع غرف. ثلاثة وأربعون عامًا وهو يملؤها.
تظهر الأعمال الأبرز أولًا، بحجم يوازي أثرها. ثم يأتي السجل، عملًا عملًا: الخامة، والقياس، والسنة، ومصدر الخبر.
20 · السجل
السجل ما زال يتكوّن.
لا يدخل عملٌ إليه قبل أن يُراجع على دعوة، أو رقم اقتناء متحفي، أو تعليق كتبه حازم بنفسه. ما هنا هو البداية. وما لم يُحسم بعد، يبقى مكتوبًا كذلك.
لا يملأ التخمين أي فراغ.
21 · من كلماته
من كلماته
«أحبّ الطين الذي أصنعه بيديّ — طينَ بيئتي.»
«من طين الماء والتراب أفتح نافذةً على الحياة، وعلى طيور الغياب.»
«الأنا اختراعٌ بشري.»
«الفنان ليس خارجًا عن الإطار؛ هو يُكمله، وهو مرآة ما يحيط به.»
«المهارة وحدها لا تصنع فنانًا. فلسفة الإنسان وإيمانه هما ما يصنعانه.»
22 · خمسة أسطر
حين يُسأل عمّا يعيش به، يجيب بخمسة أسطر.
- الشكر في الرخاء
- والصبر في الشدّة
- والرضا بمرّ القضاء
- والصدق عند اللقاء
- وألّا يشمت بعدوّ
الحياة كتير حلوة.
23 · البداية التي لم تكن بداية
قبل معرضه الأول بأربع سنوات،
كان قد صنع شيئًا.
وأبقاه معه.
خزف حجري.
60 × 40 × 40 سم.
أقدم عمل مؤرّخ في السجل كله.
صورة ذلك العمل، المؤرّخ عام 1979، لم تُنشر هنا بعد. ستبقى غائبة إلى أن يحدّد المرسم الملف الصحيح ومصدره.
لم نختلق له بديلًا.
«كل ما يحدث معي هو قدر، وأنا أحب هذا القدر.
حازم الزعبي · 2026
وأحب حياتي بكل تفاصيلها.»
أشياء تفلت.
والعمل يبقى.
25 · الاستفسارات
إلى أين يذهب العمل بعد ذلك؟
ابدأ بما تبحث عنه. بعدها يظهر طريق التواصل المناسب. الأسعار لا تُنشر.
الفنان · حازم الزعبيللحديث عن العمل نفسه
الاستوديو · يزيد الزعبيللأعمال المتاحة، ومواعيد المشاهدة، والشحن