« J’aime l’argile que je fais de mes propres mains — l’argile de mon environnement. »Entretien, 2012
03 · L’histoire
Encore. Puis encore.
Combien une chose peut-elle porter
avant que quelque chose ne s’en échappe ?
Pierre. Poids. Équilibre. Et ce qui trouve une issue.
02 · L’histoire
Cela arrive encore.
04 · Reconnaissance
Dans chacune d’elles, les oiseaux s’en vont.
L’arbre les laisse partir. Ils traversent les chaises qui tombent. Ils s’élèvent de la tête, du rocher, du mur.
Quarante-trois ans de quelque chose de lourd qui retient, et de quelque chose de léger qui s’en échappe.
06 · Le registre existait
Rien ne manquait. Mais rien n’avait été réuni.
Pendant plus de quarante ans, le registre s’est accumulé. Pendant plus de quarante ans, son œuvre a trouvé sa place dans la vie des autres. Il était temps de donner à cette histoire une place à elle.
1994Prix UNESCO pour l’art et la créativité
2salles permanentes dans une même ville
3collections de musée
2025salle ouverte sous le patronage de Dia al-Azzawi
07 · Excavation
L’histoire existait.
Il lui manquait un lieu où elle pût enfin être vue tout entière. Chaque carton, légende, date et photographie devient une couche ; chaque couche vérifiée en révèle une autre.
Une salle permanenteOuverture documentée
Université de JordanieDébut de l’enseignement
Prix UNESCORegistre vérifié
BagdadLa date qui demeure
08 · Bagdad, 1977–1982
Il a quitté un chantier à Irbid pour aller étudier le cinéma à Bagdad. Il en est revenu sculpteur.
L’académie était une famille, pas une école. Personne ne l’a empêché de quitter la salle de théâtre pour l’atelier de sculpture ; on lui a dit de continuer. Il y était encore quand la guerre a commencé. Cinq ans, deux maîtres : Saad Shaker pour l’argile, Ismail Fattah pour la sculpture. Il dit que le second est toujours dans son travail.
« Je suis allé à Bagdad étudier le cinéma et je suis devenu sculpteur. Un étrange hasard — mais c’est celui qui a changé ma vie. »
Hazem Al-Zubi · note vocale, 2026
Personne n’a besoin de revendiquer cette filiation. Elle est là, simplement.
LEACHCHARALAMBOUSSAAD SHAKERISMAIL FATTAHAL-ZUBI
09 · La ligne continue
Vingt-quatre ans à dire à des gens de vingt ans d’arrêter de lutter contre l’argile.
LEACH↓CHARALAMBOUS↓SAAD SHAKER · ISMAIL FATTAH↓AL-ZUBI
La ligne ne s’arrête pas ici.
09b · Le temps
La même montre depuis Bagdad.
Un chronographe en acier, acheté dans les années d’académie, à son poignet de 1977 à ce matin. Il dit que la montre, le temps et l’œuvre ne font qu’un.
« La montre, le temps et l’art — les trois sont liés. »
Hazem Al-Zubi · note vocale, 2026
10 · Le sol
À trente minutes de son atelier, des ouvriers qui creusaient une route ont trouvé des visages.
AÏN GHAZAL
11 · Pourquoi Aïn Ghazal compte
Avant Pétra.
Avant les Nabatéens.
Avant les pyramides de Gizeh.
À Aïn Ghazal, aux abords d’Amman, furent créées certaines des plus anciennes statues humaines de grande échelle connues : du plâtre modelé sur des faisceaux de roseaux, des yeux soulignés de bitume, des corps proches de l’échelle humaine.
Pourquoi furent-elles créées ? Leur fonction exacte reste incertaine. Les lectures rituelles et sociales demeurent des hypothèses, non des réponses définitives.
Près de neuf mille ans plus tard, la question est toujours vivante.
Hazem Al-Zubi · la réponse
Il n’a pas hérité d’une forme prête.
Il a hérité d’une question.
Au début des années 1980, alors que Hazem commençait son parcours, les visages d’Aïn Ghazal revenaient à la lumière près d’Amman. Il y voit un témoignage des débuts de la sédentarisation et de l’imagination allant vers la figuration et l’invention. Depuis plus de quatre décennies, il répond à leur présence par l’argile, le calcaire, le basalte et le bronze.
Ne pas copier. Répondre.
Entrer dans le chapitre complet d’Aïn Ghazal
12 · Son argile / ses mots
Son argile. Ses mots.
« De l’argile de l’eau et de la terre, j’ouvre une fenêtre sur la vie, et sur les oiseaux de l’absence. »Amman, 2016
13 · Matières / rupture de couleur
Argile, pierre, bronze — et le mur.
Argileالطين
Travaillée à la main, à partir du sol qu’il creuse lui-même.
Pierreالحجر
Calcaire et basalte, retirés jusqu’à ce qu’un visage reste.
Bronzeالبرونز
Coulé. La matière qui survivra à tous.
13 · Matières / rupture de couleur
Et puis il y a ceci.
14 · Révélation
سكون متحرك
IMMOBILITÉ EN MOUVEMENT
Le site se déplace autour de l’œuvre immobile. Les chaises ne tombent jamais.
15 · Le moment impossible
Le poids au-dessus. Le poids au-dessous. Et le cube dans l’air.
16 · Le retournement
Le retournement
Dans chacune d’elles, les oiseaux s’en vont.
Ici, ils entrent.
Des centaines de bandes de laiton posées comme des rayons, s’assombrissant vers le bord. Les oiseaux tournent vers l’intérieur, se resserrent, puis disparaissent dans l’ouverture centrale. Il n’a fait cela nulle part ailleurs.
17 · Relâchement silencieux
17 · Relâchement silencieux
Il va à Jaffa.Il va à Acre.Il s’assoit au bord de l’eau.Il n’en parle pas beaucoup.
18 · La salle · 5 janvier 2025
Six heures du soir. Un dimanche.
برعاية الفنان ضياء العزاوي
Sous le patronage de l’artiste Dia al-Azzawi. C’est la deuxième salle permanente consacrée à Al-Zubi dans une seule ville.
19 · L’œuvre
Quatre salles. Il les remplit depuis quarante-trois ans.
Les œuvres majeures apparaissent d’abord à une échelle émotionnelle, avant que le catalogue ne devienne efficace. Chaque notice publiée reste liée à la matière, aux dimensions, à l’année et au statut de sa source.
20 · Le registre
Le catalogue est encore en cours d’assemblage.
Chaque notice est vérifiée contre un carton, un numéro d’inventaire de musée ou une légende de sa main avant d’être publiée. Ce qui est ici en est le commencement. Les faits manquants restent « Non encore confirmés » plutôt que de devenir des suppositions.
21 · Dans ses mots
Dans ses mots
« J’aime l’argile que je fais de mes propres mains — l’argile de mon environnement. »
« L’ego est une invention humaine. »
« L’artiste n’est pas hors du cadre : il le complète. Il est le miroir de ce qui l’entoure. »
« L’habileté ne fait pas l’artiste. La philosophie d’un homme et sa foi le font. »
22 · Les cinq lignes
Interrogé sur ce qui le tient, il répond par cinq lignes.
- La gratitude dans l’aisance
- La patience dans l’épreuve
- L’acceptation du sort amer
- La franchise face aux autres
- Et jamais de joie du malheur d’un ennemi
La vie est très belle.
23 · Le faux commencement
Quatre ans avant sa première exposition, il avait déjà fait quelque chose. Et il l’a gardé.
Grès. Soixante par quarante par quarante centimètres. L’œuvre datée la plus ancienne de tout le registre.
L’œuvre exacte de 1979 ne sera pas publiée ici avant que l’atelier n’identifie la bonne image et sa source. Aucun substitut n’a été inventé.
« Tout ce qui m’arrive est un destin, et j’aime ce destin.
Hazem Al-Zubi · 2026
J’aime ma vie dans tous ses détails. »
Certaines choses partent.
L’œuvre demeure.
25 · Demandes
Où l’œuvre devrait-elle aller ensuite ?
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