Tout ce qu’il fait en bronze dit la même chose deux fois : quelque chose est tenu, et quelque chose est relâché. Coulé dans le seul matériau qui survivra à tous ceux qui lisent ceci.
Une figure assise, deux têtes suspendues à la traverse au-dessus d’elle, coulée en bronze et posée sur un bloc de pierre. Il lui a donné le nom du site : la première œuvre de ce registre à porter ce titre tel quel.
أبجدية الزمن — Alphabet du temps. Le tronc est en bronze, le cube est en bronze, les oiseaux qui s’en détachent sont en bronze. Un objet, trois états de la même idée.
Sur chaque face du cube sont gravées des suites de lettres et de chiffres disposées en grille — deux lettres et huit chiffres, encore et encore, au format d’un numéro de série. La Banque centrale de Jordanie lui a acheté l’œuvre directement et elle se dresse dans le bâtiment.
Le même cube, portant les mêmes chiffres, a été coulé à nouveau pour le soixantième anniversaire de l’Université de Jordanie. Les chiffres ne s’adressent donc pas à la banque. Ils sont les siens — un alphabet fait de chiffres, ce qui est le nom de l’œuvre.
Le socle porte les armes de l’Université de Jordanie et deux dates, 1962 et 2022 — la soixantième année. Il y enseigne la céramique depuis 2003.
Tournez-le et les codes changent. Aucune suite ne se répète — chaque face porte un jeu différent, dans la même forme deux-lettres-et-chiffres. Une grille de codes, tenue dans les branches, d’où vient le titre.
Trois faces d’une même fonte, photographiées. Aucun code n’apparaît deux fois.
Des centaines de bandes étroites de laiton posées comme des rayons, s’assombrissant vers l’extérieur, et une spirale d’oiseaux coulés tournant vers un trou au centre. Partout ailleurs, les oiseaux s’en vont. Ici, ils entrent.
Le torse est une arche ouverte. Là où devrait être le visage, il n’y a rien, et dans ce vide pendent deux têtes, petites, percées, se balançant libres du cadre qui aurait dû en tenir une. Dessous, les jambes sont coulées à taille humaine et les mains sont croisées, patiemment, sur un genou.
Tout ce qu’il fait d’autre est à la taille d’une tête ou d’un mur. Celle-ci est une personne, et elle est assise dans la pièce avec vous.
Le corps est brut, piqué, à peine fini — les pieds plantés à plat, les bras courbés en coupe à la taille. Ce qui repose dans la coupe est lisse, et s’en va. Il a coulé cette figure encore et encore.
Une figure, deux têtes sur un cou, le torse ouvert en arche. Le bronze est rongé — des trous là où la fonte a failli ou a été faite pour faillir — et les oiseaux tenus dans les deux mains sont dorés, la seule chose nette sur elle.
C’est le même argument que le porteur debout, démonté.
Un anneau d’oiseaux posé à plat autour du crâne comme un diadème, les ailes se croisant. Le visage dessous est fermé et sans expression, et c’est ce qui fait que ça marche.
Patine verte contre bronze poli brut sur le même corps — les pieds, les tibias, les oiseaux brunis jusqu’à renvoyer la lumière, tout le reste laissé mat. Les deux finitions font le travail que la couleur fait ailleurs.
Un visage fermé et lisse comme un galet, et au-dessus un banc de poissons percés de part en part, minces comme une nageoire. Les deux moitiés sont coulées dans le même métal et finies si différemment qu’elles se lisent comme deux matériaux.
سكون متحرك. Personne n’y est assis et personne ne le sera. Elles sortent du mur en anneau autour d’une seule tête de bronze, et l’ombre qu’elles projettent est la moitié de l’œuvre.
Six chaises bleu marine, rouges, vertes et jaunes, soudées en une colonne qui penche comme si elle allait basculer, et les oiseaux la traversent en or. Les chaises sont en fer. Les oiseaux en bronze. Elle se dresse en extérieur sur un bloc de pierre, rien derrière elle que le ciel.
Tout le reste dans cette salle est patine et métal sombre. Ceci est le même argument en couleurs primaires, à la hauteur d’une pièce.
Les livres de fonderie ont été demandés. Dès leur arrivée, chaque bronze ici portera son tirage, sa date de fonte et sa marque de fonderie.
Reprises de ses propres légendes publiées, non rédigées ici. Dimensions en centimètres telles qu’il les a données. Là où une année ou un titre n’a jamais été publié, il est absent plutôt qu’estimé.
et 27 autres dans la même salle, toutes reprises avec les mêmes champs.