Un calcaire de la couleur des figures de plâtre sorties d’Aïn Ghazal, et du basalte — la pierre volcanique noire du nord jordanien, extraite entière et laissée brute.
Du plâtre de chaux sur des bottes de roseaux. Des yeux cernés de bitume pour que les figures regardent en retour. Dix mille ans, et elles sortaient encore de terre l’année où il a fini ses études. Il a passé quatre décennies à leur répondre.
La pierre arrive telle qu’elle est sortie de terre. Ce qu’il ajoute est coulé — une cage, une paire de cornes, un cube, un oiseau — boulonné à une surface qu’il n’a pas touchée.
L’œuvre en pierre est la partie la moins photographiée de sa pratique et la plus difficile à déplacer. Une véritable prise de vue est prévue ; plusieurs pièces se trouvent dans des jardins privés et ne sont enregistrées ici qu’avec l’accord de leurs propriétaires.
Reprises de ses propres légendes publiées, non rédigées ici. Dimensions en centimètres telles qu’il les a données. Là où une année ou un titre n’a jamais été publié, il est absent plutôt qu’estimé.
La pierre est laissée exactement telle qu’elle a été extraite — une face brisée, une face érodée. Ce qui la surmonte est poli comme un miroir. Elle se dresse sur un socle noir au bord d’un bassin, les terrasses et les oliveraies s’étendant en contrebas.
